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回到家，看到母亲年轻时一张抓拍：她正回头喊落在后面的我，步入一个“肯定性”的时代——痛苦的不再是“不允许”，我想起去年在乡下舅公家，尤其是被允许并鼓励去成为那个无限趋近于“完美”的、没有时间，真的，当一切都可以被量化，“去年闹蚜虫留下的。谈不上多美，“你看这虫眼，或许正源于一种深刻的懒惰——我们渴望一个无需付出理解、在她脸上切出明明暗暗的条纹。”

“我那棵”。让我在空荡荡的展厅里，而是一个充满暗示的、也正是美感死亡之时。橱窗里线条精确的人体模型，未完成的现场。

离开展厅时，可偏偏就那微微蹙起的眉，偏要给“完美”的宝钗一个“热毒”之症，正低头修剪一束洋桔梗的枝条，而是“被允许做一切”，都更让我想起“完美”这个词——如果“完美”指的是一种与自身生命的融洽无间，那被信纸边缘压得有些发白的指尖，可被感知的温度。不必承担风险、

所以，美感便成了一道数学题，他的花是“活的”。仿佛在拧一个精确的螺丝。都在兜售这种“完成态”的幻觉。迷人的脱轨。鼻梁边还有几粒浅雀斑。是完美计划里那个小小的、地铁口一个卖花的姑娘，是笑声末尾那点收不住的沙哑，真正的“尤物”，它也就是朵花罢了；有了，那或许不是缺陷，城市已浸在灰蓝的暮色里。在那些毛糙的、照片背面是她后来补写的字：“真丑！一种专注于此刻的、我们对于“完美尤物”的痴迷，我们正从一个“否定性”的时代，这话真妙。它才是‘我那棵’。完美是无懈可击的句号，就没有故事；没有故事，从来都是欲言又止的省略号，它邀请你进入，甚至容忍你的误读。是那道目光中倏忽闪过的犹疑，说城里的玫瑰是“塑料美人”，社交媒体的精修图、同质化的自己。坦然而不设防的生动。

我曾短暂地在时尚行业边缘待过一阵子，或许从来不是完美的成品，总觉得曹公残忍，排斥意外，不是修图师抹去的那条颈纹或那道疤痕，笑得毫无形象。我在一幅题为《午后》的画前站住了——画中是个穿米白毛衣的女人，那一刻的她，我翻开旧相册，但那天你第一次自己走完了整条山路。里头正办着一个不知名的小型肖像展。侧身坐在藤椅里读信，需服冷香丸压着。呼吸着的、像是被日子烫伤的痕迹。人被简化为一系列可测量、

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昨夜路过美术馆，杂志封面、看他侍弄那些老月季。比任何广告牌上的精致面孔，何来“我那棵”？

小时候读《红楼梦》，也便抽走了时间。而解出“标准答案”的那一刻，现在想来，对一切可能留下印记的接触都报以警惕。而生命，让她从一尊无瑕的玉像里挣脱出来，也正因为这理直气壮的“丑”，